潘天壽指墨 魚樂圖
指墨是中國繪畫的一種特殊形式，清高其佩始肇其端，近世溥心畬亦為個中高手。潘天壽少年時即學(xué)會此法，但嘗試不多，直到1950至1960年代，其指墨畫創(chuàng)作方達到高潮，不但數(shù)量甚伙，幾乎占到他晚年作品的四分之一，而且大尺幅者不少，頗具代表性。
潘天壽為學(xué)生示范指墨畫
荷花作為文人畫的一個重要符號，體現(xiàn)謙謙君子高潔出塵的品質(zhì)，但在潘天壽筆下，卻成為他“一味霸悍”美學(xué)追求的載體。
西湖荷塘
是幅《西湖荷塘》作于1955年，正是潘天壽的藝術(shù)全盛時期。畫以指墨在橫長幅中寫西湖荷塘一角，取其一貫不循平正的布局，舒闊的荷葉、亭亭的花苞和行將凋謝的朱荷左右遙相呼應(yīng)。荷莖如同鋼筋骨架，支撐起大塊的潑墨荷葉，左下方與右上方的兩個大三角形，互成犄角之勢，穿插以水草分割出的小空間，奇崛而充滿變化。
左側(cè)題款以毛筆完成，攔截了荷葉蓬勃張揚的氣勢，右下與左下的朱紅色印章，與紅色的荷花形成呼應(yīng)關(guān)系，是對全作空間結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的強化與升華。全作布局、運線、用墨、著色均精心巧妙，是潘天壽在藝術(shù)盛期的一幅指墨佳作。
雨中荷
畫面中心，巨大的荷葉鋪展開來，流動的墨漬仿佛要從兩側(cè)沖出畫外。支撐葉子的荷梗似乎不堪重負，卻又頑強地挺立著。水中生出幾束細勁的水草，縱橫交錯，自荷葉后方穿出，將觀者視線引向右上方。角落里，一支荷花探入，雖已凋零，但支離的花瓣、簇簇的花蕊、金黃的蓮蓬仍張揚著生機。怒散的荷葉下方，一道濃墨抹成的新葉正欲舒展，左下不起眼的角落里，小荷已露尖尖角。新生與凋殘，正預(yù)示著生命的輪回循環(huán)。全作墨氣清透，荷瓣的胭脂染得極輕薄，荷莖邊緣及水面點綴斑駁的花青，營造出煙雨之中迷離輕靈的荷塘小景，清新之氣撲面而來。復(fù)以指蘸墨作荷梗、水草，因隨蘸隨畫，線條斷斷續(xù)續(xù)，粗細不勻，轉(zhuǎn)折變化多端，反而生出重拙生辣的獨特趣味，正契合潘天壽對力量感的一慣追求。
指墨紅荷
潘天壽 指墨《紅荷》局部
此作在構(gòu)圖上極富個人特色，章法結(jié)構(gòu)極為堅勁嚴(yán)謹(jǐn)，在險絕之中見平穩(wěn)，更將力量感與結(jié)構(gòu)美和諧地融于一幀。畫面整體被分割成了多種隱而不露的長方形的和諧組織中，以一大片肥厚蘊潤的荷葉撐起全幅氣局。通過花、葉的傾側(cè)帶來動勢，打破沉悶。
荷花、荷葉、荷頸、水草等物象相互間起承轉(zhuǎn)合，構(gòu)成作品的“骨架”，勾連作品氣脈，使之充滿張力并極具穩(wěn)定感。
潘天壽 指墨《紅荷》局部
幾筆金石書法作題并朱紅印章，隱于“骨架”之后，從而與前景諸物象形成一個巧妙的透視關(guān)系。這是潘公將中國傳統(tǒng)花鳥畫中“取近少取遠” 的圖式原則， 與西畫中的平面構(gòu)成理論相結(jié)合，而獨創(chuàng)的一種全新圖式。縱觀全畫，諸般景物相互呼應(yīng)，詩、書、畫、印之間相互生發(fā)，動而不亂，靜而不板，所謂“氣韻生動”當(dāng)如是也。
寫西子湖中所見
據(jù)題識可知，本幅為潘天壽畫贈其至交好友賴少其之作，賴氏珍藏多年后于1973年秋轉(zhuǎn)贈晚進郝明。指墨畫《西子湖中所見》畫寫西湖中物，粉荷俏立、荷葉團團、老樹斜出、柳枝搖曳。作品章法結(jié)構(gòu)極為堅勁嚴(yán)謹(jǐn)，在險絕之中見平穩(wěn)，巧妙的表現(xiàn)出力量感與結(jié)構(gòu)美。畫面構(gòu)圖略呈長方形，一株老樹自右上斜出，借其動勢打破畫面平衡，調(diào)節(jié)畫面氣氛。又以指之尖、之肚、之節(jié)化成的粗細不一、亦連亦斷的線條構(gòu)物造型，果斷凝練、強悍而有控制。設(shè)色古艷，清超絕俗，兩行長題與荷花遙相呼應(yīng)，別具韻味。
潘天壽 紅荷
